?

Log in

No account? Create an account
александр петроченков

apetrochenkov


Александр Петроченков


Как приобрести мои книги
александр петроченков
apetrochenkov
Меня спрашивают, где можно купить мои книги. Обычно я рекомендую поискать их в книжных магазинах. Тиражи многих моих старых книг уже распроданы и в продаже их найти трудно. Но некоторые пока доступны в обычных книжных магазинах, в издательствах и в онлайн-магазинах.

P9060038
Какие-то мои старые книги можно встретить только в букинистических магазинах. Например, ЗДЕСЬ есть множество моих книг. Там есть даже популярные компьютерные книги с иллюстрациями и комиксами Олега Тищенкова, которым более двух десятков лет. Я благодарен Олегу: он проиллюстрировал дюжину моих книг. Но тот творческий период остался в прошлом, а Олег теперь живет в Торонто. Прошу обращать внимание на имя автора: Валерий Петроченков или В.В. Петроченков -- это мой известный однофамилец, профессор русской литературы из Колумбийского университета в Вашингтоне, США. Есть и другие однофамильцы.

Ниже я предлагаю перечень своих книг, которые мне удалось обнаружить в продаже в книжных интернет-магазинах и в издательствах. Но учтите, что ситуация постоянно меняется. Если книги в продаже не оказалось, поищите сами: отсутствие книги в одном магазине вовсе не означает, что ее нет в других магазинах. Цены также существенно разнятся в разных магазинах.
Моя дочь Мария Петроченкова, кандидат филологических наук, является автором нескольких полезных книг. Она теперь живет и работает в Германии.

  • 2000 наиболее употребительных слов немецкого языка. Учебный словарь (НЦ ЭНАС, 2006)

  • Новая немецкая орфография. Учебный словарь-справочник

  • Немецкий язык. Реформа правописания. Правила и трудные случаи

Если купить книги по указанной ссылке не удалось, пожалуйста, обратитесь в другие книжные магазины — их в интернете множество. Некоторые мои книги неведомыми мне путями встречаются в продаже в разных странах, например, попадают в магазин Amazon.com. Но цены там кусаются и я не могу поручиться, что их можно найти там в любое время.

Мои контакты и ресурсы:
Мой адрес ВКонтакте: http://vk.com/id36406294
Мой фейсбук: https://www.facebook.com/petrochenkov
Блог ЧТЯ КНИГИ: http://bookbybookread.blogspot.ru/
Блог ПИВО: http://brewingandbeer.blogspot.ru/


Как автора нескольких книг о пиве, меня пригласили в телестудию Сетевизора при Эхе Москвы поговорить об этом популярном напитке. Почему-то передача называлась "Вся пивная история", хотя там шла речь о разных вещах, а не только об истории пива.

Вся пивная история

Джеральд Графф, Кэти Биркенштайн. Как писать убедительно. Искусство аргументации в научных работах
александр петроченков
apetrochenkov
Эта книга полезна студентам и авторам научных и научно-популярных текстов и книг. Она дает практические советы и доступно объясняет новые методы изложения мыслей. Книга проливает свет на многие риторические приемы, которые позволяют убедительно отстаивать свою точку зрения перед любой аудиторией, и раскрывает секреты ораторского мастерства, о которых студенты, пишущие научные работы, и начинающие авторы non-fiction мало знают.

Книга написана учеными и преподавателями английского языка Иллинойсского университета в Чикаго, участниками программы написания научных текстов. Фактически, эту книгу следует рассматривать как учебник для колледжей.

Задачи этой книги следующие. 1. Показать, что хороший научный текст подразумевает присоединение к  дискуссии и резюмирование того, что сказано по этому вопросу другими («они говорят»), которое готовит почву для вашей собственной аргументации («я говорю»). 2. Раскрыть секреты академического письма, познакомив читателя с приемами, которые можно сразу применить на практике. 3. Предложить удобные в использовании шаблоны, которые помогут вам применять эти приемы в своих работах.

Книга представляет собой практическое методическое пособие, полезное не только научным работникам и писателям, которые пишут статьи, доклады, диссертации и научно-популярную литературу, но и студентам, часто сталкивающимся с трудностями при создании рефератов, курсовых и дипломных работ. Но кроме того, академическая письменная речь может и должна легкой для понимания, убедительной, увлекательной и даже забавной. Не жертвуя сложной научной терминологией, авторы призывают использовать выражения и обороты, которые употребляются каждый день в разговорной речи в беседах с родными и друзьями.

Фрагмент книги на сайте Озон.ру: https://www.ozon.ru/context/detail/id/27608406/

Джеральд Графф, Кэти Биркенштайн. Как писать убедительно. Искусство аргументации в научных и научно-популярных работах (They Say / I Say. The Moves That Matter in Academic Writing). — М.: Альпина Паблишер, 2014. — 258 с. — Твердый переплет. — Тираж 2000.

Успех несовершеннолетних бизнесменов
александр петроченков
apetrochenkov

Меня сегодня поразила случайно увиденная передача Александра Гордона и Юлии Барановской "Мужское / Женское" на Первом канале. Речь в передаче шла о несовершеннолетних бизнесменах. В студию пригласили троих бизнес-бэби -- двух девочек 15 и 17 лет и 15-летнего мальчика. Все они в своем почти подростковом возрасте зарабатывают больше, чем могут мечтать многие взрослые в России.

Объединяет юных бизнесменов то, что свой бизнес они создавали самостоятельно, а не получили от родителей. Они оставили школу и перешли в экстернат, чтобы не тратить в школе время попусту, но продолжают самообразование на платных бизнес-курсах. На полученные доходы они уже обзавелись собственной недвижимостью (хотя мне кажется, несовершеннолетние не могут совершать подобных сделок без участия родителей).

Больше других меня удивил предприимчивый мальчишка Алексей Голдобин, который в 15 лет зарабатывает в своем маркетинговом бизнесе от 1 до 1,5 млн рублей в месяц. Он руководит собственным бизнесом, в котором восемь сотрудников и партнеров, все они старше его, но высказали удовлетворение тем, что главный у них несовершеннолетний мальчик. Оказывается, об Алексее уже появилось немало публикаций в интернете с подачи РБК.

Похоже, в обществе действительно происходят серьезные перемены, народилось новое поколение миллениалов, а предприниматели превращаются в настоящих рок-звезд современности. Вместо того, чтобы валять дурака, пьянствовать, тренькать на гитарах или создавать музыкальные группы, подростки запускают свой бизнес.

И вот это вселяет надежду, что у России еще не все потеряно и впереди может быть разумное будущее. Хотя экономика топчется на месте и страна продолжает отставать от всего остального мира (при среднемировом росте ВВП на 3,5% в год российский рост в 1,5-2%, если не врет минэкономразвития, -- явное ежегодное отставание), хочу верить, что молодые предприниматели в перспективе смогут перестроить экономику и сделать ее более эффективной и прибыльной.

«У меня компания с миллионной выручкой». 15-летний предприниматель из Перми рассказал о своем бизнесе...             ВЫ ВЕРИТЕ, В ЭТО ВСЕ??? Бизнесмен, Молодой бизнесмен, Россия, Длиннопост

Алексей Голдобин — основатель маркетинговой компании и живой пример того, что успешному бизнесу все возрасты покорны. Что помогает молодежи начинать собственное дело?

«У меня компания с миллионной выручкой». 15-летний предприниматель из Перми рассказал о своем бизнесе... ВЫ ВЕРИТЕ, В ЭТО ВСЕ?
https://pikabu.ru/story/u_menya_kompaniya_s_millionnoy_vyiruchkoy_15letniy_predprinimatel_iz_permi_rasskazal_o_svoem_biznese_vyi_verite_v_yeto_vse_6324903

15-летний миллионер из Перми учил ухтинцев зарабатывать
https://progoroduhta.ru/news/15988

Самые молодые миллионеры
https://pammtoday.com/uspexi-molodyx-millionerov.html

Недетский бизнес, или Как школьники зарабатывают миллионы
https://ria.ru/20170829/1501247400.html
7 школьников, разбогатевших до последнего звонка
https://mel.fm/novyye_litsa/2507164-rich

10 самых молодых миллионеров в мире, которые добились успеха своими силами
https://onedio.ru/news/10-samyh-molodyh-millionerov-v-mire-kotorye-dobilis-uspeha-svoimi-silami-26916

Вадим Руднев. Против истины
александр петроченков
apetrochenkov

Очередная книга известного отечественного философа и психолога посвящена критике двух основополагающих понятий философии и психологии — истины и сознания. Она продолжает и развивает идеи двух предыдущих книг «Логика бреда» (2015) и «Новая модель реальности» (2016). Вадим Руднев автор более 30 книг по философии, культурологии и психологии, доктор филологических наук, ведущий научный сотрудник философского факультета МГУ.

В своей книге Руднев исходит из того, что «истина» и «сознание» являются иллюзиями, своего рода защитными механизмами человеческой психики от непознаваемой реальности. Следуя идее Мишеля Фуко из книги «Воля к знанию», о том, что истина является производной от власти, он наглядно демонстрирует, как при помощи иллюзии истины тоталитарная власть манипулирует людьми.

В начале ХХ века Фрейд открыл, чтожизнь и поведение человека управляются бессознательным, а Юнг добавил коллективное бессознательное. В формировании взглядов Руднева большую роль сыграли взгляды Гурджиева и Успенского, считавших, что человек — это спящая машина, он лишен сознания, но может обрести сознательность путем долгой и мучительной работы над своей психикой.

Истину, понимаемую как философскую категорию, нельзя доказать уже хотя бы вследствие теоремы Гёделя о неполноте, доказать, в сущности, нельзя ничего, можно только внушить. Автор считает, что мы живем в мире бессознательного, в мифологической реальности, за пределами истины и сознания.

В первой же фразе книги автор отсылает читателя к известному труду Пола Фейерабенда «Против метода» (1975), считавшего науку разновидностью мифологии, а также отмечает, что название книги напоминает античные и раннехристианские трактаты, защищавшие абсурдность веры в воскресение Христа и в этом видевшие залог его силы. Книга написана увлекательно и живо, она предназначена тем, кому небезразличны проблемы человеческого бытия. Но я не сказал бы, что это легкое и развлекательное чтение. Некоторые пассажи и главы хочется сразу же перечитывать заново.

Вадим Руднев. Против истины. — М., СПб.: Добросвет, Центр гуманитарных инициатив, 2017. — 208 с. — Твердый переплет.

Назван самый высокооплачиваемый писатель 2018 года
александр петроченков
apetrochenkov

Джеймс Паттерсон признан самым высокооплачиваемым писателем 2018 года по версии журнала Forbes — ему удалось заработать $86 млн. Список из 11 авторов был опубликован на сайте издания 11 декабря.

Паттерсон лидирует в этом списке не впервые. Он стал известен благодаря серии романов об инспекторе Алексе Кроссе. Я прочитал почти все романы этой серии. Полагаю, Паттерсон пишет многочисленные криминальные романы второго сорта (есть качеством намного лучше!), хотя его чтиво многие признают вполне читабельным. Пишет он простым языком и текст разбивает на короткие главки для легкости заглатывания и быстрого перелистывания страниц. Главная аудитория Паттерсона -- американские пенсионерки: их много, делать им нечего, и они любят именно такое криминальное чтиво. Говорят, Паттерсон поставил производство на поток: он пишет одновременно несколько десятков романов, эксплуатируя "литературных негров": сам он сочиняет фабулу и короткий синопсис романа отдает "негру", а потом правит результат.

На втором месте — прошлогодний лидер Джоан Роулинг с $54 млн. Таким образом, доход автора книг о Гарри Поттере за год рухнул на $41 млн. Да, падение резкое, но Джоан Роулинг наверстает упущенное в кино. Так что нищета ей не грозит.

На третьей строчке расположился Стивен Кинг с заработком в $27 млн. 23 мая вышел его роман «Аутсайдер». Стивен Кинг не лезет в лидеры, но довольно стабильно зарабатывает свои ежегодные миллионы уже лет сорок, если не больше.

Также в список вошли Джон Гришэм ($21 млн), Джефф Кинни ($18,5 млн), Дэн Браун ($18,5 млн), Майкл Вольф ($13 млн), Даниэла Стил ($12 млн), Нора Роберст ($12 млн), Рик Риордан ($10,5 млн) и Эрика Леонард Джеймс ($10,5 млн). Не всех авторов этого списка мне довелось читать, но первенство я бы отдал Джону Гришэму. Почти все его замечательные романы я читаю с удовольствием, и совсем недавно прочитал его новый криминальный роман «Остров Камино», который мне очень понравился -- рекомендую всем, кто любит Гришэма.

В общей сложности вошедшие в топ-11 писатели за 2018 год продали 24,5 млн книг только в США, заработав $283 млн. А еще говорят, будто на книжном рынке в США наступил кризис. Нам бы такой кризис!

10 декабря основатель компании Microsoft Билл Гейтс опубликовал очередной свой список лучших книг 2018 года. Билл миллиардер, но при этом он еще и интеллектуал (он почетный профессор Гарварда, хотя отучился в этом университете всего только один год). Он много читает, поэтому на его рекомендации стоит обратить внимание. Хотя на русский язык умные книги (в отличие от детективов) переводят с некоторой задержкой, обычно около года.

5 книг, которые рекомендует Билл Гейтс

World's Highest-Paid Authors 2018: Michael Wolff Joins List Thanks to 'Fire And Fury'

Филип Хук. Завтрак у Sotheby's. Мир искусства от А до Я
александр петроченков
apetrochenkov


В этой книге, посвященной миру искусства, Филип Хук, выступает скорее не в качестве искусствоведа, а исследует коммерческий аспект произведений искусства. Он написал книгу в жанре именно словаря, который адекватно наименовал «Мир искусства от А до Я». Но этот словарь посвящен прежде всего определению финансовой ценности предметов искусства в зависимости цены от художественной моды и других субъективных факторов. И Филип Хук знает, о чем пишет: он более тридцати пяти лет работает на художественном рынке. Сначала он работал на аукционе «Кристи», потом был независимым арт-дилером, а в последнее время более двух десятилетий трудится в «Сотби». Его книга довольно остроумно и бесстыдно исследует крайне любопытные отношения искусства и денег.

Почему-то считается, что алчность деятелей и участников арт-рынка предосудительна и направлена на взвинчивание ценности произведений, приобретаемых толстосумами, дабы оправдать их инвестиции. Но нельзя не согласиться, что особенности работы такого рынка бесконечно любопытны и познавательны. Одни произведения искусства внезапно взлетают в цене в заоблачные выси, а другие почему-то владельцам не удается продать в даже за долю от цены покупки. Уловить какие-то закономерности в колебаниях цен на этом рынке совсем непросто.

Подобный феномен демонстрирует деятельность российского коллекционера Дмитрия Рыболовлева, проживающего в Монако: если поинтересоваться его коллекцией, выясняется, что за многие картины он неоднократно переплачивал, но 500-летняя работа «Сальватор Мунди» (или «Спаситель Мира»), уверенно приписываемая Леонардо да Винчи, 15 ноября 2017 года была продана неизвестному лицу на аукционе Christie’s в Нью-Йорке за рекордную сумму — 450 млн 312 тыс. 500 долларов. Работу называют «величайшим художественным открытием» последнего столетия и в настоящее время это самая дорогая картина в мире. Впрочем, о Рыболовлеве в книге не говорится ни слова. Хотя выяснить это можно, только внимательно прочитав всю книгу: именного указателя в книге, насыщенной множеством имен, почему-то нет. Боюсь, что это явный пробел.

На художественных аукционах цены в последнее время неуклонно растут. Множество картин разных мастеров стоят уже не десятки, но сотни миллионов долларов, хотя многие художники, чьи картины сегодня бьют рекорды (вспомним хотя бы Ван Гога), в жизни прозябали в нищете и не могли продавать свои произведения. Чтобы хоть немного понимать, как происходит продажа картин и скульптур и формируется ценообразование, следует почитать эту книгу Филипа Хука. Он неплохо объясняет роль рыночных факторов.

Книга Филипа Хука построена из пяти глав, изучающих тот или иной фактор, определяющий финальную цену произведения, хотя никаких объективных критериев не существует, и анализ цены может быть забавным, циничным, соблазнительным, прекрасным или абсурдным. И похоже, в этой профессии нет ничего святого, что и выражает довольно убедительно автор в своей книге. Определение финансовой ценности предметов искусства — занятие далеко не бесспорное. Но коммерсанту такая деятельность позволяет прожить интересную и насыщенную эмоциями жизнь, знакомясь с множеством великих произведений искусства и общаясь с исключительными и исключительно богатыми людьми.

Филип Хук. Завтрак у Sotheby's. Мир искусства от А до Я (Breakfast at Sotheby's: An A-Z of the Art World) / Переводчик Вера Ахтырская. — СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2015. — 416 с. — Тираж 4000. — Серия Арт-книга. — Твердый переплет.

Артем Генкин, Алексей Михеев. Блокчейн. Как это работает и что ждет нас завтра
александр петроченков
apetrochenkov


Это первая оригинальная российская книга на тему блокчейна, одной из самых прорывных технологий финтеха последнего времени. Авторы этой толстой и тяжелой (во всех смыслах) книги на мировых и российских примерах рассуждают и показывают, как и почему технология блокчейн всего за несколько лет овладела умами миллионов, вызвала настоящий бум криптовалют на рынке и привлекла многомиллиардные инвестиции в новую индустрию.

В книге приводится подробная история возникновения и распространения блокчейна, а также дается анализ возможных и перспективных применений блокчейна в финансовой индустрии, госсекторе и других отраслях. Рассматриваются некоторые ведущие мировые и российские блокчейн-стартапы. Изучается практика ICO. Отдельные главы посвящены вопросам государственного регулирования и перспективам блокчейн-технологий. Авторы рассказывают о российской специфике работы этого сектора экономики.

Но читается этот труд довольно тяжело, авторы явно не обладают литературным талантом и опытом беллетристики. Местами кажется, что в тексте слишком много воды. Не нашел даже четкого пояснения, как работает блокчейн. Книга большая и кажется солидной, но довольно скучная и бесполезная. Почти все псевдонаучные материалы этой книги почерпнуты авторами из открытых публикаций, с которыми все, кого интересует эта тема, уже знакомы. Читать неинтересно, а новизны и очевидной пользы я не обнаружил.

Авторы:

Генкин Артем Семенович — специалист в области теории денег и регулирования передовых технологий. Профессор, доктор экономических наук, автор 150 публикаций и нескольких книг по теме электронных денег.

Михеев Алексей Александрович — практик в сфере инвестиционного бизнеса, доктор экономических наук, доцент кафедры государственного управления и права МГИМО, руководитель частной инвестиционной компании, автор пяти монографий и более 60 публикаций на экономическую тематику.

Артем Генкин, Алексей Михеев. Блокчейн. Как это работает и что ждет нас завтра. — М.: Альпина Паблишер, 2018. — 592 с.— Мягкая обложка, суперобложка.
Tags: ,

Филип Хук. Галерея аферистов. История искусства и тех, кто его продает
александр петроченков
apetrochenkov
В аннотации утверждают, будто согласно отзывам каких-то критиков, «Галерея аферистов» — «обаятельная, остроумная и неотразимо увлекательная книга» об истории искусства. Но мне кажется такая оценка преувеличением, так как книга несколько нудновата, и последовательно от начала к концу читать ее довольно трудно: зачастую она действует как снотворное, так как автор книги определенно не беллетрист. Однако, хотя книга если не увлекательна, то весьма познавательна и насыщенная весьма любопытной информацией о художниках, творчестве и торговле произведениями. Я попробовал читать книгу последовательно, прочитал пару глав в начале и в конце, а затем стал читать ее иначе: открыл в конце книги весьма обширный и точный Указатель имен и с его помощью стал выковыривать изюм из булки, выбирая интересующие меня имена художников и торговцев произведениями искусства.

Автор явно гиперболизирует криминал, для красного словца назвав свою книгу «Галерея аферистов»: настоящих аферистов в книге совсем немного. Ведь для успешной торговли произведениями искусства необходимы профессиональные посредники с хорошей репутацией и обширными связями в обществе. Такая полезная социальная прослойка начала формироваться в Европе только в XVII веке, обычно из числа художников-неудачников, которые сумели обрести успех в торговле произведениями своих коллег или полотнами иностранных мастеров. П

Постепенно из года в год и из века в век это занятие развивалось по мере того, как искусство становилось все более признанным и необходимым товаром, потребляемым людьми разных классов, а не только высшей элитой и аристократией. Постепенно посредники превратили свое занятие в серьезный и солидный бизнес. Затем купцы, маршаны и арт-дилеры в середине ХХ века уступили место аукционам «Сотби», «Кристи» и другим. Именно аукционы могут сегодня взвинчивать цены, определяя признанную материальную ценность произведений как старинного, так и современного искусства. Благодаря аукционам искусство становится глобальным товаром, а признанные художники становятся звездами и богачами. Но и аукционные дома тоже очень неплохо зарабатывают на такой торговле.


Благодаря высокой насыщенности фактами, именами и подробностями, эта книга действительно может служить отличным справочником по истории искусства. Находишь в указателе имен нужное имя и читаешь, словно по гиперссылкам в интернете, все упоминания о нужном человеке.

Например, мне не было знакомо имя Герварта Вальдена, и скорее всего я никогда его не узнал бы, если бы не увидел в подписи к одной из иллюстраций (в книге есть вклейка с цветными иллюстрациями, плюс по ее страницам разбросано множество черно-белых). Этот Герварт Вальден был евреем (его настоящее имя Георг Левин), сыгравшим важную роль в истории искусства. Он был разносторонним человеком: вначале пианистом-виртуозом, потом женился на поэтессе, отверг музыку и посвятил себя модернизму, создав в 1903 году «Творческий союз» для модернистов — литераторов и художников. Он зарабатывал на жизнь журналистикой, а в 1910 году создал свой журнал «Штурм» (Der Sturm, «Буря»). Потом открыл в Берлине галерею Der Sturm, где уже на первых выставках были показаны работы «Синего всадника» и итальянских футуристов. Торгуя авангардом, он создавал питательную среду для развития искусства. Вначале авангардисты отнеслись к нему с недоверием, но постепенно признали. Любопытны тексты с высказываниями о нем Пауля Клее, Габриэлы Мюнтер (подруга Василия Кандинского), Оскара Кокошки и др. Он создал школу, где преподавали все виды изобразительного искусства, открыл книжный магазин и издательство, выпускающее книги и журналы. Разыскивал молодых многообещающих художников. Но в своей деятельности он все больше руководствовался политическими соображениями и коммунистическими идеями. В 1932 году журнал «Штурм» перестал выходить. После прихода к власти нацисты объявили модернизм вырождающимся искусством и запретили евреям торговать произведениями искусства. Многие евреи эмигрировали в Англию или США, но Герварт Вальден не придумал ничего лучше, как удрать в Москву, где условия для торговли картинами модернистов были едва ли лучше, чем в Третьем Рейхе. Вальден стал жертвой сталинских репрессий: в 1941 году его арестовали, и он сгинул в лагере для интернированных.

Я кратко изложил только одну из множества историй художников и тех, кто продает из произведения, прочитанных в этой книге. Думаю, через указатель удобно быстро получать полные сведения, так как последовательное чтение этой книги мне показалось скучным. Прославленные произведения живописи и скульптуры скрывают множество тайн и исторических аспектов, любопытных не только искусствоведам. До сих пор мало кому известны имена и судьбы людей, имевших смелость в прошлом заняться рискованным делом, торгуя искусством, и назначать цену ныне известным бесценным шедеврам, украшающим музеи и личные коллекции богачей. Именно открытая торговля картинами и скульптурами создает их признанную обществом ценность, привлекая к творчеству новых мастеров.

Эту коммерческую историю искусства написал  — британский искусствовед, автор работы «Завтрака у Sotheby’s» и многолетний эксперт лондонского филиала аукционного дома. Он с очевидным пристрастием пишет о деятельности аукциона «Сотби», излагая историю блестящей изобретательности и одержимости, неутолимых амбиций, изощренной хитрости и вдохновенного авантюризма, за чем с неизменным увлечением наблюдает мировая пресса.

Филип Хук. Галерея аферистов. История искусства и тех, кто его продает (Rogues’ Gallery: A History of Art and Its Dealers). / Переводчик Вера Ахтырская. — СПб.: Азбука, 2018. — 448 с. — Тираж 4 000. — Серия Арт-книга. — Твердый переплет.

Черное счастье Норвегии
александр петроченков
apetrochenkov

Нефть дала этой стране слишком много денег. Теперь они стали проблемой.

Пока миллионы людей на планете голодают и не имеют крыши над головой, у стран первого мира свои проблемы. Норвежский глобальный пенсионный фонд (GPFG), стоимость активов которого на сегодняшний день составляет примерно триллион долларов, столкнулся с проблемой: он не знает, куда инвестировать деньги. Норвегия хочет не только сохранить нажитые средства, но и максимально их приумножить, однако использовать прежнюю рискованную стратегию в условиях отчетливо назревающего финансового кризиса норвежцам боязно — приходится искать другие варианты. Жаркие споры о судьбе самой большой в мире копилки — в материале «Ленты.ру».

Отложили на черный день

GPFG появился в 1998 году как стабилизационный резерв для будущих поколений. Уже 20 лет власти Норвегии отчисляют туда доходы от нефтедобычи. «Нефть однажды закончится, но доходы фонда продолжат приносить пользу населению Норвегии», — говорится на официальном сайте. На сегодняшний день GPFG является крупнейшим в мире суверенным фондом. Население Норвегии составляет 5,26 миллиона человек, то есть на одного норвежца приходится почти 200 тысяч долларов. Работа фонда строится на принципе прозрачности, и любой гражданин может отслеживать онлайн всю статистику и динамику в режиме реального времени.

Создать такую подушку безопасности стране удалось за счет грамотной экономической политики, инвестирования и диверсификации. В фонд идут вообще все нефтяные деньги, при этом на расходы бюджета может быть потрачено не более трех процентов совокупного размера фонда. При таком подходе расходуется главным образом лишь инвестиционный доход, но не тело фонда. Правительство страны вкладывает деньги в иностранные компании, развивающийся бизнес, облигации и недвижимость. Если разделить инвестиции фонда на число всех публичных (торгующихся на бирже) компаний планеты, то получится, что ему принадлежит 1,4 процента каждой из них.

Сегодня инвестиционная стратегия GPFG выглядит следующим образом: на акции приходится 67,6 процента вложений, на облигации — 29,7 процента, на недвижимость — 2,7 процента. Наибольшую долю фонда составляют акции Apple, Amazon, Microsoft, Alphabet (материнская компания Google), а также долговые ценные бумаги США, Японии и Германии. Помимо прочего, в январе 2018 года было объявлено о намерениях фонда вкладываться в непубличные компании. По мнению норвежского Минфина, так можно не только увеличить доходность, но и диверсифицировать возможные риски. Тенденции в мировой экономике таковы, что все больше компаний становятся непубличными. Например, в США количество торгующихся на бирже фирм сократилось вдвое с тех пор, как GPFG начал инвестировать в акции.

Пошли ва-банк

Эксперты склонны оценивать инвестиционную политику фонда как агрессивную и высокорисковую. «Акции частных компаний подвергают риску всю норвежскую модель инвестиций», — считает профессор университета BI Norwegian Business School Эспен Хенриксен, который раньше сам работал в GPFG. Впрочем, ничего удивительного — повышенная доходность всегда сопряжена с повышенными рисками.

За третий квартал 2018 года фонд заработал 21 миллиард долларов — в основном за счет акций, в то время как облигационный портфель оказался в убытке на фоне падения государственный бумаг США. За 2017 год на ралли мировых акций фонд получил доходность в размере 13,7 процента — более 130 миллиардов долларов.

Верно и обратное: избежать отрицательных результатов при такой стратегии практически невозможно. В частности, в 2008 году доходность фонда составила минус 23,31 процента — это рекордный показатель за всю историю GPFG. Тем не менее среднегодовая доходность норвежского фонда колеблется в районе шести процентов. Для сравнения: российский Фонд национального благосостояния (ФНБ) за весь срок своего существования показал гораздо более скромный результат: среднегодовая доходность ФНБ составляет 1,3 процента. Впрочем, несмотря на хорошие средние показатели, Норвегия не хочет повторения 2008 года, ведь новый мировой экономический кризис уже не за горами.

Тучи сгущаются

В глобальный дискурс ожидания кризисного состояния экономики погрузились и мировые финансовые институты, и независимые аналитики. О грядущих трудностях уже предупреждал Всемирный банк: по мнению его экспертов, после 2019 года ситуация может быть весьма тревожной. Позже аналитики Bank of America заявили, что мир вскоре настигнет глубокий экономический кризис, аналогичный тому, что произошел 20 лет назад. В связи с этим России даже предрекли повторение дефолта 1998 года. Основатель крупнейшего в мире хедж-фонда Bridgewater Associates, миллиардер Рэй Далио также предсказал глобальный кризис уже в перспективе ближайших двух лет.

На фоне столь неутешительных прогнозов менеджмент фонда предложил пересмотреть объем долговых инвестиций в сторону минимизации рисков. В частности, было предложено оставить в инвестиционном портфеле только суверенные облигации в долларах, евро и британских фунтах со сроком обращения от 10 лет, но пока определенного решения на этот счет не принято. Сейчас в портфеле фонда облигации в 23 валютах. Норвежское правительство даже сформировало группу внешних экспертов для консультирования в вопросе инвестиционной стратегии. Эксперты, впрочем, не согласны с руководством фонда. Они утверждают, что нынешние широкие инвестиции в 23 валютах помогают «свести к минимуму риск и максимизировать инвестиционные возможности», мотивируя это тем, что такова стандартная мировая практика.

Нет единства и по поводу инвестиций фонда в рынок акций. Члены правительства и экономические советники разделились на два лагеря. Одни считают, что GPFG должен продолжать инвестировать средства в ценные бумаги публично торгуемых компаний, другие настаивают, чтобы он вкладывал средства в рынок частного акционерного капитала, не котируемого на биржах. Представители второго лагеря считают, что биржевые торги несут в себе больше рисков, чем возможностей — цены слишком волатильны из-за спекулянтов и осторожно настроенных инвесторов, которые готовы избавиться от активов при малейшем намеке на плохие новости.

Нефть не нужна

Несмотря на то что фонд использует высокорисковые инвестиционные инструменты, он действует максимально осторожно. Порой решения норвежских властей не слишком очевидны. Например, в ноябре 2017 года фонд объявил о распродаже активов, связанных с нефтью и газом. Казалось бы, зачем лишать себя такого привлекательного источника доходов? Однако фонд принял решение отказаться от соответствующих вложений, сославшись на то, что норвежская экономика и так сильно зависит от нефти. Если основанная на углеводородах экономика рухнет, то Норвегия — крупнейший в Западной Европе производитель этого сырья понесет двойной урон — как экспортер нефти и газа и как инвестор.

Необходимость снижения нефтяной зависимости понимает не только Норвегия, но и другие страны, обладающие значительными запасами сырья. Например, к закату нефтяной эры готовится Саудовская Аравия. Аналитический центр исследований нефти KAPSaRC (King Abdullah Petroleum Studies and Research Center), финансируемый властями королевства, готовит доклад о последствиях развала Организации стран — экспортеров нефти (ОПЕК). Нефтяной картель контролирует треть мировой добычи и почти половину глобального нефтяного экспорта, однако Эр-Рияд понимает, что спрос на нефть не будет вечным, поэтому нужно думать о будущем после ОПЕК.

Норвегия же не только думает, но и делает. И даже если принятые в последнее время решения себя не оправдают, норвежская экономика и так себя хорошо чувствует — вливание в нее дополнительных денег принесет больше вреда, чем пользы. Норвежская стратегия может послужить примером не только для других стран, но и для компаний и частных инвесторов. Финансовый журналист Клеменс Бомсдорф даже выпустил в 2018 году книгу под названием «Стать богатым, как Норвегия: простые шаги к благосостоянию». Автор подчеркивает, что Норвегия — единственная страна, которая сумела бережно сохранить и преумножить свое богатство, а не растратить его, как многие другие нефтяные державы.


Бернхард Шлинк. Женщина на лестнице
александр петроченков
apetrochenkov
Так вышло, что я прочитал большинство романов Бернхарда Шлинка, переведенных на русский язык, так как меня чем-то привлекали произведения этого автора. Нет, пожалуй, не своим суховатым «юридическим» стилем, а скорее подробными описаниями местности вдоль реки Неккар, над которой приятно прогуляться по горам по Философской тропе (Philosophenweg), разглядывая на другом берегу величественный Гейдельбергский замок, укрепления которого взорвал Людовик XIV, где в парке на своей каменной скамье любил размышлять Иоганн Вольфганг фон Гёте, или побродить в парке на площади Фридрихплатц вокруг водонапорной башни Вассертурм в Мангейме, внутри которой бывали не многие местные жители, а вот мне посчастливилось. Не все там бывали, но ширнармассам, даже тем, кто не читал романов Шлинка, наверняка известен оскароносный фильм «Чтец» (2008) по его роману.
Действие трилогии Шлинка о детективе Зельбе и ряда других криминальных романов происходит в знакомой мне местности в районе городов Мангейм-Вайнхайм-Гейдельберг и вокруг. Мне довелось месяцами гостить у дочери в Бенсхайме. В Германии все близко: откуда до соседних городков Лорш или Хеппенхайм приятно прогуляться пешком, в исторический Вормс или университетский Гейдельберг можно прокатиться на такси или электричке. Дом на окраине Бенсхайма стоял на горе среди виноградников, поэтому телебашня Мангейма и химические заводы концерна BASF видны из окна как на ладони, а внизу по автобану из Франкфурта в Карлсруэ круглосуточно несутся цепочкой автомашины.
Но действие романа «Женщина на лестнице» разворачивается совсем в других местах: в заповеднике на берегу океана в Австралии чуть севернее Сиднея, и лишь иногда перескакивает во Франкфурт-на-Майне. Но главная беда не в этом. Роман разочаровал меня, так выглядит слишком скучным, надуманным и даже графомански-затянутым, несмотря на небольшой объем. Мне приходилось буквально преодолевать первые страницы этой книги, вгрызаясь в скуку. Автор как будто решил доказать, что он вовсе не литератор, а юрист, привыкший к точным формулировкам, исключающим двусмысленность.
Шесть лет немецкие любители чтения романов Шлинка ожидали «Женщину на лестнице». Именно столько лет Шлинк молчал после «Трех дней» (Das Wochenende) — это был роман о вышедшем из тюремного заключения после отбывания срока боевике Rote Armee Fraktion. Шлинк с 2008 по 2014 год занимался исключительно своими основными делами, написав два огромных гроссбуха по основам права в ФРГ — по полицейскому праву и праву в области безопасности. И вот, в возрасте 71 года юрист написал еще и роман, ставший в Германии бестселлером.
Сразу после выхода в свет этот роман Шлинка возглавил список бестселлеров журнала «Шпигель», права на ее перевод проданы в десяток стран. Как я понимаю, книга может быть бестселлером, даже если ее содержание затем разочаровывает покупателей. Подозреваю, что не все покупатели дочитали эту небольшую книгу до конца. У Шлинка был шестилетний период молчания, тем самым ему удалось обмануть ожидания публики и заинтриговать читателей, соскучившихся по его интеллигентным остросюжетным криминальным романам. А этот роман только в самом начале кажется детективом, но потом теряет сюжетное напряжение и становится депрессивным копанием в невнятице отношений ее героев.
Роман состоит из трех частей. Немецкий читатель наверняка по намекам поймет, что действие начинается примерно в 1968 году, где встречаются молодой анонимный адвокат-рассказчик, влюбленный в обнаженную на картине 20-летнюю красавицу Ирену, состоящую в браке с 40-летним богачом промышленником Петером Гундлахом, заказавшим картину 30-летнему художнику Карлу Швинду, влюбившемуся в модель, вступившему в связь с ней и внезапно предъявившему свои права на картину. Адвокату приходится юридически улаживать правовой казус и самому оказаться влюбленным в соблазнительную Ирену, изображенную на картине. Потом картина ею украдена, но почему-то полотно не включают в регистр потерянных произведений искусства и не ищут. Однажды адвокат оказывается в Сиднее по делу о слиянии и поглощении бизнеса клиента своей франкфуртской конторы, видит эту картину в галерее и это событие переворачивает его жизнь.
Во второй части романа выясняется, что Ирена с 1990 года, то есть после падения Берлинской стены, анонимно без адреса и регистрации живет (а скорее скрывается) в недоступной заброшенной деревушке в заповеднике возле Сиднея. «После сумасшедших лет это было похоже на пребывание в санатории». И на закате жизни она передает картину Национальной галерее в Сиднее, что вызывает сенсацию в художественном мире, картину оценивают минимум в $20 млн.
В третьей части, после сенсационной статьи в New York Times о появлении пропавшей картины, в Австралию прилетают владелец и автор картины. Они пытаются оживить свои прежние споры о том, кому принадлежит произведение, и выяснить у Ирены, чем она занималась все эти годы. Но она молчит и не желает вернуться в Европу или Нью-Йорк. Они оставляют ее и улетают. А адвокат остается в деревне с ней, так как выясняется, что она серьезно больна и жить ей осталось совсем немного — у нее терминальная стадия рака поджелудочной железы. Вскоре в горах начинается лесной пожар и все кругом сгорает, включая дома пустующей деревни. Адвокат и Ирена спасаются тем, что отплывают от берега на лодке и ночуют на ней. А утром адвокат обнаруживает, что Ирена исчезла. Видимо она упала за борт от слабости или утопилась. Роман завершается возвращением адвоката домой во Франкфурт. Продолжительность действия романа всего 14 дней.
О чем этот роман? Прожив жизнь миллиардер, художник, адвокат и анархистка подводят итоги. Видимо, это повод подумать об упущенных жизненных возможностях, о понимании того, что успехи в делах не всегда могут сделать человека счастливым, что интеллект должен сочетаться с чувствами, только тогда человек может быть счастливым. Это фирменный стиль Шлинка: встреча с прошлым и подведение итогов прожитой жизни. Попытка честно взглянуть на свои достижения, на использованные и не использованные возможности. Ведь жизнь предоставляет множество неизведанных возможностей, которыми мы не успеваем, не догадываемся или опасаемся воспользоваться.
Оказываясь в другой стране, я всякий раз задаюсь вопросом, не жилось ли бы мне здесь более счастливо. Проходя по улице и увидев на углу компанию разговаривающих и смеющихся людей, я представляю себе, как жил бы здесь и сейчас стоял бы в этой компании и весело общался с друзьями. Когда в уличном кафе я вижу, как к столику, за которым сидит женщина, подходит мужчина и оба радостно здороваются, я представляю себе, что мог бы встретить здесь другую женщину, которая радовалась бы мне, а я радовался бы ей. И когда по вечерам в окнах загорается свет, каждое окно сулит одновременно свободу и уют — свободу от старой жизни и уют новой. Теперь даже обычное чтение пробуждает во мне тоску по другой жизни в другом мире.
В третьей части романа адвокат рассказывает по просьбе Ирены сказку о том, что могло бы с ними случиться, — устное сочинение об их вымышленном путешествии через Соединенные Штаты, от одного побережья до другого, до океана в Сан-Франциско. Рассказ адвоката об этой поездке вставлен в рассказ о происходящем в Австралии, что создает умышленную путаницу. Так что об этом романе трудно сказать, будто это недвусмысленный текст, написанный профессиональным юристом. Хотя никаких аргументов в пользу использования такого приема я не вижу, кроме права автора на произвол.
Мне показалось странным и нелепым, как в этом романе Шлинк пишет прямую речь, зачастую не указывая кто произносит те или иные реплики. Когда беседуют двое, с трудом, но все же удается догадываться, кто что сказал. Но когда собеседников оказывается больше, такой псевдо-авангардный прием просто раздражает, ибо не всегда, даже многократно перечитывая реплики, удается уверенно понять, кому из персонажей принадлежат высказывания.
Колесо велосипеда реди-мэйд Марселя Дюшана в Museum Ludwig в Кёльне
В июне этого года я несколько недель провел в Кёльне, где в центре города рядом с Кёльнским собором находится один из крупнейших в ФРГ музеев современного искусства — Музей Людвига. Видимо Бернхард Шлинк позаимствовал для своего романа реди-мэйд — произведение одного из ведущих представителей современного немецкого искусства Герхарда Рихтера «Эма. Обнаженная на лестнице» (1966), это полотно находится в Музей Людвига. В этом произведении Рихтер исследует возможность введения фотографии в живопись. В основе работы «Эма. Обнаженная на лестнице» простенькая любительская фотография. Моделью была жена художника, спускающаяся по лестнице. Эту работу Рихтера считают репликой другой известной работы 1912 года — «Обнаженная, спускающаяся по лестнице» дадаиста Марселя Дюшана. Здесь Рихтер провокационно вернулся к портретной живописи, которая в 1960-х годах, в период расцвета абстракционизма в современном искусстве, была крайне непопулярна, тем самым иронично вернув «дюшановский» реди-мэйд в лоно портретной живописи.
Читатель, видевший репродукцию работы Рихтера «Эма. Обнаженная на лестнице», наверняка убежден, что Шлинк описывает и обсуждает в своем романе именно это полотно. В последние годы это одно из самых знаменитых произведений Герхарда Рихтера, работающего в различных жанрах, в том числе в таких как фотореализм и абстрактный экспрессионизм. Он едва ли не самый дорогой среди ныне живущих немецких художников, которого прозвали Пикассо XXI века.
Однако в самом конце романа Шлинк поместил примечание. Вот его текст:
Портрет Ирены на лестнице может напоминать читателям картину Герхарда Рихтера «Эма. Обнаженная на лестнице». Открытка с репродукцией этой картины действительно уже много лет стоит на моем письменном столе вместе с другими репродукциями и фотографиями, сменяющими друг друга. Но у Герхарда Рихтера и художника, написавшего портрет Ирены, нет ничего общего; Карл Швинд — вымышленный персонаж.
Бернхард Шлинк
Писатель явно пытается ввести читателя в заблуждение: вставной реди-мэйд называет вымышленным, чтобы замаскировать постмодернистское цитирование и отсылку к источнику. Но читатель едва ли ему поверит.
Я посмотрел в интернете отзывы российских читателей этого романа и убедился, что никто так и не понял, о чем этот роман. Точнее — о ком. Все читатели рассуждают о странном любовном четырехугольнике — вот уж действительно авторская выдумка, когда трое мужиков (партнер солидной адвокатской конторы, он же рассказчик, капиталист, владеющий крупным промышленным концерном и преуспевающий художник-миллионер с мировым именем) побросали все свои дела и зачем-то отправились на край света в Австралию к престарелой бомжихе, некогда изображенной обнаженной красавицей на картине, чем-то возбуждавшей их чувства 40 лет назад. Все они достигли определенного жизненного успеха, а вот чем она занималась эти 40 лет, остается загадкой. И российские читатели так и не поняли, почему адвокат неоднократно задается вопросом — почему она пряталась много лет, и не убила ли она кого-то?
Немецкий читатель наверняка сразу поймет то, что в романе ни разу не названо: видимо Ирена была в молодые годы террористкой и состояла членом одной из прокоммунистических боевых ячеек Rote Armee Fraktion или RAF (Фракция Красной Армии). Догадаться об этом можно уже потому, что она украла картину и каким-то образом перевезла через границу и скрылась в ГДР, оборвав все связи и бросив троих своих поклонников. Из ГДР она почему-то вынуждена была бежать после объединения Германий, даже бросив там свою дочку и еще одного мужа, которых больше никогда не видела. В романе об этой драматической коллизии говорится лишь намеком, но большинству немцев такие недомолвки вполне понятны.
Бернхард Шлинк. Женщина на лестнице (Die Frau auf der Treppe). / Переводчик Борис Хлебников. — М.: Азбука-Аттикус, 2018. — 224 с. — Тираж 3000. — Серия Азбука-классика (pocket-book). — Мягкая обложка.

Дополнительно: Новые картины Пикассо XXI века, создателя капиталистического реализма